万众瞩目之下，电影《酱园弄》终于来了。
作为近年最受期待的作品，这部电影从题材到阵容都成为全网瞩目的焦点。
去年该片在戛纳电影节上作为非竞赛单元影片进行首映，今年它又作为上海电影节的开幕影片。
同时官宣电影分为上下两部，第一部《酱园弄·悬案》定档6月21日。
这部极具话题性电影，自然也受到大家追捧。
在上影节的首映礼上，该片上线一分钟就售罄，并以58万元的票房刷新上海单场最高票房纪录。
影片正式上映后，连续4天拿下票房冠军，创下24项纪录，截至目前累计票房2.38亿。
随着影片正式上映，《酱园弄·悬案》也引发大家的热烈讨论。
青石统计了下，围绕在本片之上的关注，主要体现在三方面:
其一，《酱园弄》故事大家早已熟知，如何拍出精彩感？
其二，集合内娱顶级豪华演员阵容，演员出场是否会沦为流水线？
其三，被分为上下两部，《酱园弄》还能好看吗？
今天我们就逐一来解答。
《酱园弄·悬案》以民国四大奇案之一的酱园弄杀夫案为原型。
讲述了1945年，居住在上海酱园弄的詹周氏（章子怡饰）因不堪多年凌辱，持刀杀死多年虐待自己的丈夫詹云影（王传君饰）并分尸的故事。
电影对案件没有过多铺垫，一开始就是詹周氏因长期遭受丈夫家暴而杀夫分尸。
詹周氏在分尸之后并未选择逃亡，而是一直躲在案发现场，直到血水滴落在楼下邻居宋瞎子（易烊千玺饰）的脸上。
宋瞎子毫无察觉像往常一样出门，然后满脸血迹引来路人惊呼，随即有人报警。
凶案就此曝光，詹周氏也因此被捕入狱。
在凶案的呈现上，电影也真的是把大尺度和视效奇观拉满。
影片中所展现的大尺度血腥镜头相当够劲儿，一瞬间就令人产生毛骨悚然的感觉。
可以说这是一部开场就已经知晓悬念的电影，凶手确凿无疑，动机也十分明显。
那这部电影，为什么还要叫《酱园弄·悬案》呢？
这也就引出导演的创作意图，《酱园弄·悬案》并非一部单纯讲述命案的电影。
“杀夫案”只是电影的引子，它真正聚焦的是在那个时代的压迫与失语中，女性的生存困境和如何挣扎求生？
这才是影片，更准确来讲是那个时代的最大悬念。
女主詹周氏作为当时的传统妇女形象，以服侍丈夫为大，可丈夫沉迷赌博，输钱后还对女主进行家暴。
在那个依附男性的时代里，女主只能忍气吞声，甚至还工作帮丈夫还赌债。
可是出去工作不仅换不来丈夫的体谅，还要被对方以找姘头为由遭到暴打。
同时案件刚被曝光后，舆论场也像一场病态狂欢，暴露出集体麻木的一面。
詹周氏被老公家暴，同样身为女人的房东太太王陈氏在警察问询时。
不但没有任何同情，反而认为被老公打要找自己的原因，为何我老公不打我？
面对瘦弱的女主如何能杀死壮汉老公，大众联想出的也是背后肯定有奸夫，完全忽略詹周氏作为一个人所遭受的痛苦。
还有身为警察局长，薛志武第一反应就是这个女的竟敢杀当家男人，岂有天理。
而薛志武的形象，何尝不是代表了权力和男性的视角。
他居高临下地审问詹周氏，一次次轻视她、虐待她，企图把他人的命运完全掌握在自己的手心里。
可以说詹周氏的遭遇，体现了那个年代对女性的压迫。
这种压迫不仅仅是来自丈夫詹云影的家暴行为，更是整个社会对女性的不重视。
但这种对女性纷繁复杂的舆论环境，也意外成为詹周氏意识觉醒的催化剂。
在监狱里面，她遇见女囚王许梅（杨幂饰）。
她为詹周氏读报、教詹周氏认字，也唤醒了詹周氏，将希望的种子埋在她心里。
在监狱外面，女作家西林（赵丽颖饰）为詹周氏写文章打舆论战，在思想上引导了詹周氏。
正因为有了她们的启蒙和相助，詹周氏才逐渐地找到自己的名字人格，走出自己的路。
从这里我们也可以看到，陈可辛作为创作者的野心。
他不只是讲一桩奇案，也不仅是讲一个被家暴女性反击的故事，而是一位女性从“无名”到“有名”的觉醒。
正如影片中西林所说，女人为自己而活，有无数种可能。
这句话，不仅是詹周氏从求死转为求生的信念，也是对所有女性的呼唤。
除了夺人眼球的故事外，《酱园弄》还有一个看点，华语影坛罕见的豪华阵容。
章子怡领衔，王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、雷佳音、章宇、杨幂、彭昱畅、尹昉、大鹏、李现、范伟等群星加盟。
但如此天花板的演员阵容公布后，却被观众戏称为《酱园大业》。
因为不少人都担心很多演员会不会成为工具人。
青石看完后可以明确地说，并没有。
导演陈可辛把每一个演员都用在该用的地方，每位演员无论戏份多寡都有其复杂性和弧光。
甚至不少演员，都交出了自己职业生涯，最具有颠覆性的一张答卷。
陈可辛在接受采访时多次提到，初读剧本时女主人选就是章子怡，没人可以代替她。
而事实也证明，陈可辛的眼光十分精准。
作为本片的灵魂人物，章子怡的表演无疑是震撼且让人印象深刻。
章子怡饰演的詹周氏詹周氏，出场就是一副被生活磋磨到早已麻木的状态。
将丈夫分尸后的她缩在墙角，猩红的眼睛里透着绝望与癫狂。章子怡仅用一个眼神，就把一个“被逼疯”的女人刻画地入木三分。
同时在詹周氏的身上，也不乏反抗的勇气。
被警察局长殴打时，她宁愿被野猪撕咬也不肯向对方低头，眼神不甘又带有顽强。
可以说章子怡以细腻的演技，撑起了詹周氏复杂的内心世界。
从屈辱隐忍到崩溃反抗，章子怡将一个时代女性的悲恸与坚韧演绎得层次丰富又令人心碎。
而为演好角色，章子怡以全素颜出镜，刻意褪去眉毛、佩戴金属牙套。
甚至为了体验片中角色的感觉，专门让朋友带自己去了屠宰场。
青石相信詹周氏这个角色绝对会成为章子怡的代表角色，未来会斩获不少表演大奖。
雷佳音一改颓废赛道的银幕形象，这次颠覆出演凶狠专横的伪政权警察局长薛至武。
影片中的薛至武是那个年代典型的上位者形象，自负专横，对女性充满轻视，为达目的不择手段。
为符合角色特点，雷佳音还专门化了特殊妆造，脸颊处都是痘坑。
影片中镜头多次给到雷佳音的面部特写，他阴沉的表情搭配粗糙的皮肤，让角色的形象更加生动立体。
雷佳音的演技也十分抓眼，作为案件调查者他把角色的偏执和狠劲拿捏得十分到位。
尤其几场对詹周氏的审讯的对手戏，雷佳音的表演令人毛骨悚然，压迫感太强。
真没想到，“窝囊”赛道中的王者也可以这么“狠”。
相信很多人对杨幂的期待值是比较低的，但她这次的表现真的让人眼前一亮。
电影中杨幂全程素颜，瘦弱身材配上毛躁头发，外形上可谓是十分突破以往。
作为监狱里的大姐大，她对待女主没有暴力，更多的是女性之间的惺惺相惜。
为了活下去她不惜用身体贿赂狱警，但却死在解放前夕，哪怕是高喊自己怀孕也没有换来一线生机。
在被押往刑场枪毙的那段戏中，杨幂也迎来演技高光。
当她听到枪声之后浑身控制不住发抖，一边大口呼吸一边砸自己腹部，最终死不瞑目的镜头也极具感染力。
除此外其他演员的表现也可圈可点。
赵丽颖饰演的西林，短发的造型干练利落、长卷发优雅，展现出一位人前人后的反差巨大的先锋女作家形象。
易烊千玺饰演的宋瞎子，堪称“换脸式”演技，几乎让人认不出。
王传君把大块头赌徒的暴戾演绎得栩栩如生，李现刻画的张宝福也很有看点。
范伟、王阳、张子枫等实力派演员还将在影片第二部中隆重出场，让人狠狠期待住了。
最后青石说说这部电影最大的争议，电影分为上下两部。
影片在戛纳电影节首映时是全长150分钟的版本，但这次上映电影被分为上下两部。
对于这样的决定，导演陈可辛也给出自己的初衷：
那个复杂的年代，很多复杂人物的众生相，是一部两个小时的电影所无法承载的。
同时两部电影彼此独立、彼此关联、彼此呼应又独立成篇，大家既能看到奇案本身，也能看到时代的变化和人物的浮沉。
将长篇电影分为上下两部上映，在好莱坞早有先例，如《哈利·波特与死亡圣器》《复仇者联盟3/4》等。
然而在中国市场这一模式却屡遭挫折，最典型的案例便是吴宇森的《太平轮》。
所以《酱园弄》分为两部不少观众都不看好，直言一个杀夫案，杀了两部才结束。
但看完电影后，青石想说电影分上下两部很正确，让电影节奏上更从容、内容上更丰富。
当时戛纳版本被一些观众吐槽节奏冗长、剪辑零碎，这次分为上下重新剪辑的版本解决了节奏问题。
脉络清晰、结构完整，叙述空间变得更丰富，多线并行中每一个角色也都塑造的鲜活真实。
同时两部电影的分割也十分清晰，以时间轴为节点，第一部展现以詹周氏为例的女性开始从悲惨的命运中觉醒。
尤其是结尾的时间点设置的特别好，日军投降国民革命军接管上海。
这既是当时国家迎来新生的开始，也是詹周氏案有新转机的开始。
第二部的故事线，我们将看到案件真相逐步浮出水面的同时，詹周氏又是如何为自己闯出一条生存之路。
而且从电影的成片来看，我们也可以看到制作团队背后的努力。
为还原民国末期的时代质感，陈可辛团队在上海车墩影视基地1:1复原了1940年代的酱园弄街景。
美术团队考证了超过2000件民国时期的器物，服装设计团队手工制作了327套服装。
潮湿的色调、斑驳的墙皮、摇曳的煤油灯，这些充满质感的细节，将观众瞬间拉回到那个新旧交织的动荡年代。
镜头语言上导演将写实主义与象征手法结合。
詹周氏在狱中仰望天空的特写镜头，反复出现的铁窗光影，既是对物理空间的真实刻画，也是对女性精神桎梏的隐喻。
结尾处章子怡、赵丽颖、杨幂三人的蒙太奇段落，更是将女性觉醒的主题推向诗意的巅峰。
但这部电影目前从票房和口碑来说未达到预期，尤其是口碑，豆瓣评分仅5.9。
这个评分受到不少人的质疑，大家都认为评分偏低。
毕竟在96分钟的电影中，我们能看到曲折离奇的悬案，尖锐讽刺的社会议题和深入人心的群星表演。
所以这是一部，值得大家走进影院去观看的电影。
青石也期待第二部的定档上映，给这个国民奇案画上完美句号。
青石电影｜小猪
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